Entrevista a Agustín
Prado Alvarado*
Por Fidel Augusto
Huachohuillca Leguía y José Iquise Quino**
Agustín Prado Alvarado
es profesor del Departamento de Literatura de la Facultad de Letras y Ciencias
Humanas de la UNMSM y colaborador de la revista Buen salvaje
Augusto Huachohuillca: En la literatura de Cueto ¿Qué técnicas
narrativas se manifiestan sobre todo en El
susurro de la mujer ballena?
Agustín Prado: Bueno,
en realidad Alonso Cueto es un gran heredero de la literatura de Henry James. Es
un autor que suele trabajar principalmente la psicología del personaje,
llegando a ser uno de los rasgos que
podemos encontrar propiamente en sus novelas digamos de manera general. En el libro de El susurro de la mujer ballena más
que un recurso de técnicas que se puedan evidenciar, es el trabajo de
personajes; porque digamos, si nosotros vemos las técnicas en sentido de
estrategias narrativas, él tiene más bien un manejo con el narrador, podemos
ver incluso cambios de voces y de la perspectiva. Esa manera de acercarse al
personaje, eso sí es una herencia de Henry James. De hecho es un autor muy
entroncado con la tradición anglosajona de la cual es un lector muy asiduo, eso
lo pueden ver en sus reseñas y en sus comentarios. La tradición anglosajona
tanto norteamericana como inglesa es muy importante para Alonso, uno puede
darse cuenta de ello en las entrevistas, además de su propia poética. Entonces
más que un conjunto de técnica, Alonso es un autor más clásico en cuanto al
diseño de la narración, hay un manejo de la prosa y también podemos ver que
juega mucho más bien con algunas técnicas como el suspenso; por ejemplo es un
lector asiduo de relatos policiales, es
decir, juega con esa estrategia de mantener en suspenso al lector.
A.H.: ¿Es una referencia decisiva Henry James en
las obras de Alonso Cueto?
A.P.: Si, Henry
James es un autor decisivo para él. Siempre lo consideró como su escritor
favorito, sobre todo en la tradición anglosajona. Podemos encontrar elementos policiales sobre todo en la novela Deseo de noche. Además él ha sido guionista, fue guionista de
una serie televisiva llamada “Gamboa”, que trataba sobre un detective que
investigaba casos homicidas en la ciudad
de Lima. Se transmitió en Perú por la década del ‘80.
A.H.: ¿Qué es la literatura negra, la novela
negra?
A.P.: Bueno, se
denomina novela negra a la novela
policial en el cual el detective es un tipo duro, el sexo está muy
presente y donde el mundo sórdido de la ciudad es el escenario en el cual se
desarrolla. Es un tipo de narrativa que surge
por los años ‘30 en Estados Unidos y que tiene autores icónicos como Dashiell Hammett , Raymond Chandler; también se hizo
muy popular por el cine cuando se llevó a la pantalla grande novelas como El halcón maltés por ejemplo,
protagonizado por Humphrey
Bogart. El término “negro” viene de una colección que
salió en Francia la “Série Noire”, serie negra
(en español) y a partir de ahí algunos teóricos la han denominado novela
negra o novela policial negra, que es obviamente un tipo de literatura muy apreciada por muchos lectores. Ese es un aspecto que
deberíamos tomar en cuenta para apreciar la literatura de Alonso.
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José Iquise: ¿Cree usted que Alonso Cueto se le puede
considerar como el autor más transcendental
de la Generación de los 80’s?, ¿Por qué?
A.P: Yo creo que el
título tendría que ser compartido. Yo no digo que sea el más influyente, sino
que es un autor que más bien ya en los
90’s o 2000 ha tenido una mayor repercusión. Yo creo que es uno de los
autores más importantes no digo que sea el único. Creo que es un autor con el
cual debe compartir ese protagonismo, otros como
Guillermo Niño de Guzmán con el cual habría también una afinidad por la novela
negra, la tradición anglosajona; otros autores como Cronwell Jara aunque no desarrolla los temas
de Alonso, también está Colchado Lucio
que son autores que aparecen en los 80’s. Pero como ustedes pueden ver, con un
reconocimiento en los 90’s, o decirlo ya en el nuevo siglo. Yo creo que es un rol
que Alonso debería tener, pero ha tenido una repercusión internacional eso sí,
que no lo ha tenido ese autor, digamos en su generación, en ese aspecto Alonso
ha tenido repercusión internacional a diferencia con otros escritores, ese es
un aspecto digamos ya de reconocimiento institucional, pero yo creo que es un
rol que más bien puede compartir en los 80’s con autores como ya dije Cronwell
Jara, Colchado Lucio entre otros. Yo les recomendaría que lean una famosa antología de cuentos que se
llama En el camino que es una
antología de Niño de Guzmán y que salió
en el año 1986 más o menos, es un sondeo sobre los narradores digamos jóvenes
de aquella época, incluso una narradora muy importante que es y que aparece en
los 80’s, que debería ser leída y apreciada
es Pilar Dughi, muy buena escritora.
J.I.: A partir de sus diversas lecturas de Alonso
Cueto: El
susurro de la mujer ballena, La hora azul, La batalla del pasado. ¿Cómo
cree que Cueto configura al personaje
femenino?, ¿tiene algún rasgo particular?
A.P.: Yo creo que
Alonso es un escritor que se ha preocupado mucho por trabajar ese aspecto
femenino, por eso decía lo de la influencia de Henry James y ese es un autor
que trataba mucho de trabajar en la psicología femenina; tiene una novela
notable que es El retrato de una dama,
entonces en el caso de Alonso muchas veces sus personajes femeninos son
personajes que provienen de una clase media, media alta, muchas veces marcadas por la soledad o el desgarramiento. Con esa mirada con la
que Alonso presenta a sus personajes me parece por supuesto muy interesante, porque
obviamente en la literatura peruana los personajes femeninos, si bien están
presentes, no han logrado tener una figura contundente; excepto en los últimos
años por ejemplo Ximena de dos caminos,
pero fuera de esa novela no suelen aparecer personajes con una configuración como la de los
personajes masculinos. Yo creo que Alonso si tiene ese mérito de tratar de
explorar a la figura femenina en diversos aspectos, en sus relaciones
familiares, en su relación con su mundo social, entonces si existe un intento.
En su intimidad también hay personajes que tienen una pulsión erótica muy
fuerte que tal vez pueda ser una herencia de la novela negra.
A.H.: Y ¿Existe la posibilidad de clasificar
su narrativa?
A.P.: Bueno, si por
supuesto. Yo creo que todo autor puede ser clasificado. Hay autores que son un
poco más difíciles de ponerles (digamos) un “membrete” tradicional que
obviamente es un trabajo más de la labor de un crítico o de un historiador
literario. De sus novelas podemos decir que forman parte de un tipo de realismo
peruano, un realismo urbano; en ese aspecto yo creo que Alonso dialogaría muy
bien con la obra de Ribeyro por tratar sobre una clase media, claro en el caso
de Ribeyro son clases medias venidas a menos, más bien en el caso de Alonso son
clases medias altas; y en su relación con la sociedad peruana. Entonces en ese
aspecto yo creo que si tiene un enlace. En el caso de Ribeyro en el que yo veo
una manera de afinidad por tratar esas historias personales, historias de hogar,
esos aspectos en tratar de cambiar su mundo.
A.H.: ¿Eso acabaría por definir su estilo?
A.P.: Yo creo que
sí, de hecho la opción de un tema también muchas veces marca la opción de un
estilo. Alonso apuesta por el realismo y esta apuesta por el realismo implica
también escoger un tipo de lenguaje para empezar. Definitivamente uno puede encontrar
que en Alonso (su obra) hay un cuidado, por lo menos en sus últimas novelas,
con trabajo del lenguaje, retoca las imágenes que construye, por ejemplo en Grandes miradas o en La hora azul misma. Definitivamente que es muy diferente a la
novelas que tienen ese sabor oscuro como por ejemplo el caso de Deseo de noche, entre otras.
J.I.: Analizando el libro de Carlos Yushimito del
Valle Subjetividades Amenazadas pude
notar que existe en los primeros cuentos de Alonso Cueto el término “hedonismo
triste” quisiera preguntarle ¿Si es un rasgo que se ha mantenido en sus otras novelas?
A.P.: Yo creo que
sí, en las novelas de Alonso existe el desamor, es un tema como una especie de
constante en su obra. Muchos de sus personajes están marcados por la soledad o
un apartamiento, entonces se refugia en su propio mundo, en sus lecturas, en
sus sueños; y el libro del que ustedes me hablan, El susurro de la mujer ballena, el personaje se refugia digamos en
esta soledad y de alguna manera está marcada por los recuerdos del colegio y
esos recuerdos del colegio son los que de alguna manera la “aplastan”, la
llevan a ella, la protagonista, a guardar este cierto rencor en toda la vida,
entonces sí existe. Es un rasgo que está ya en La batalla del pasado y es
recurrente en los otros cuentos, sobre
todo cuando tocan un mundo mucho más íntimo, sí hay un desamor completo o la
pérdida del amor, de no alcanzar el amor debido justamente a la soledad del
personaje.
J.I.:
¿Qué recursos literarios utiliza Cueto?
A.P.: Bueno claro. Hay
cambios de narrador por ejemplo, hay cambios de focalización del narrador,
juega con los tiempos, hay ciertas figuras y distintas metáforas que utiliza
para adornar a los personajes. Sí es un
autor que utiliza, lo que pasa es que no es un virtuosismo técnico, no es Vargas Llosa ni un arquitecto
de la novela. En ese sentido porque Alonso es más clásico, lo cual no quiere
decir que sea un autor decimonónico. Obviamente es una opción que él tiene,
pero si puedes encontrar recursos técnicos. Yo sobre todo lo veo en el caso del
narrador como los cambios de foco, la idea de perspectiva o el punto de vista que
es muy propio de Henry James, que lo teorizó además.
A.H.: ¿Alguna temática general de las obras de
Cueto? Ya vemos que no es la posguerra…
A.P.: La posguerra
es un tema recurrente obviamente, yo pienso que en el caso de Alonso existe
como una especie de viaje (de regreso), yo creo que eso hay en principio. Escribe
unos relatos de personajes en el exilio, en Europa, en Estados Unidos
justamente donde se desarrolla la trama de
El tigre blanco, y es después a partir del tercer libro Los vestidos de una dama, donde yo creo
que más bien existe un viaje de retorno; osea que los personajes son peruanos
que vuelven del exilio, que dejan de vivir en el exilio; incluso antes de la
gran fuga que fue a mediados de los 80’s, y su relación con el exilio. Después Alonso
ha ido incorporando ya los temas referentemente ocurridos aquí en el país, un
poquito en Pálido Cielo y algunos
cuentos, empieza a tratar el tema del conflicto armado y luego a explorar pues
un universo de la burguesía limeña, que de alguna manera ya estaba latente. Yo
pienso que es idea de Alonso la de recorrer como una especie de viaje en retorno,
que está en su obra y que obviamente importa muchísimo.
*La entrevista se
realizó el 22 de Mayo de 2014, 5:43 pm. Cafetería de la Facultad de Letras y
CC.HH.
**Fidel
Augusto Huachohuillca Leguía (Lima, 1994) estudia Literatura en la Universidad
Nacional Mayor de San Marcos. José Enrique Iquise Quino (Lima, 1997) estudia
Literatura en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
